都本玲

随着数字化时代的到来，非遗的数字化保护和传播已经成为大势所趋。前沿的数字科技和传统的非遗文化在今天相遇携手，在非遗数字化档案建设，网络平台互动展播和公共文化服务等方面都开拓出新的疆域。

目前，非遗数字档案已经成为传统物态档案之外，非遗保护与传承的又一主要资料模式。在对非遗项目和传承人的图像、文字、音像等基础资料进行数字化保存后，为非遗项目拍摄高质量纪录片，为传承人拍摄口述史影像，成为进一步完善非遗数字化记录的紧迫任务。与此同时，加速推动优秀成果的研究利用，实现非遗数字资料的社会共享也是亟待解决的问题之一。

互联网将不同地域、不同年龄、不同职业的多元人群会聚到一起，也将政府、企业和个人连接在一起。第50次《中国互联网络发展状况统计报告》显示，从1997年10月到2022年6月，我国网民数量由62万增长至10.51亿，规模居全球之首；互联网普及率从0.03%增长至74.4%，超过同期世界平均水平。互联网改变了人们获取资讯的方式和习惯，也拓宽了非遗的保护和传播途径。经过近几年的探索实践，网上展播与互动已经占据非遗传播的半壁江山。今年“文化和自然遗产日”期间全国共举办6200多项非遗宣传展示活动，其中近三分之一是线上模式。

短视频和网络直播的兴起为非遗的现代传播开辟了新的舞台。截至今年6月，我国短视频用户规模为9.62亿，网络直播用户规模达7.16亿，这庞大的统计数字中蕴含着巨大的传播潜力。利用一段几分钟的短视频，把天南海北的传统文化送到大众面前，呈现非遗的独特风采和生存状态，这种符合现代人视听习惯的传播方式，吸引了各个年龄层特别是年轻人对非遗的关注。从螺蛳粉到烤全羊、从侗族大歌到蒙古长调、从黄杨木雕到少林功夫，网络视频几乎形成了对国家级非遗项目的内容全覆盖。

网络直播除了带货也开始成为传统文化的展播互动平台。2022年8月，抖音直播启动“DOU有国乐”计划，面向民乐爱好者、专业民乐人、民乐机构、民乐非遗传承人，进行直播带文化的新玩法。直播间内可互动可打赏，既增加了非遗文化与大众的接触面，也让传承人增加了收入，生活得到改善。这种网上非遗展播依托现代数字技术，形式灵活，受众面广，直接高效，是非遗走近大众的便捷途径。但也要看到由于网络资源来源纷杂，内容上存在着良莠不齐、鱼目混珠的情况，如何利用好这个平台，进一步提升内容价值，做好质量品控，是一个不小的挑战。

此外，非遗数字化在公共文化服务领域也有很大潜力。借助VR、AR、NUI技术和3D全息投影技术等数字化手段，让博物馆、展览馆里的非遗项目活起来、动起来，能够大大提升展览的体验性、互动性和趣味性。沉浸在虚拟现实技术营造的非遗“现场”，参观者可以跨越时间、空间，借助科技的力量“瞬移”到千里之外，看一场川剧，观摩一件苗族银饰的打造，甚至参加一场蒙古族婚礼，沉浸式的感受非遗在“原生”环境中的魅力，数字化为博物馆展陈打开了想象之门。

总之，日新月异的数字科技为非遗带来了新的机遇与挑战，“乱花渐欲迷人眼”的纷繁形式下，坚守非遗保护与传承的初心显得尤为重要。非遗数字化保护与传播，既要讲究形式，更要强调内容，要加强非遗保护核心理念的普及，避免网络语境下可能对非遗造成的误导和损害，有层次、有重点地实现非遗公共资源的有效整合和共享。讲好非遗故事，讲好中国故事，非遗数字化大有可为。

（来源：中国文化报）